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原标题:当“梅兰芳”遇见“梅兰芳” 京昆两“男神”来了场“神仙对话”

10月9日晚,由江苏省演艺集团昆剧院打造的原创现代昆剧《梅兰芳当年梅郎》首演;10月22日晚,江苏省演艺集团京剧院创排的原创京剧《梅兰芳蓄须记》行将首演。作为本年紫金文明艺术节期间两部要点剧目,京昆两大剧种一起向“一代宗师”梅兰芳先生问候。10月10日晚,一场“京昆对话《梅兰芳》”在奇点书集展演厅精彩举办,主创人员现场共享了台前幕后各种故事,“傅帅”傅希如和“明帅”施夏明这京昆两大实力派兼偶像派“男神”此番一起演绎了大师梅兰芳,现场他们也进行了一场“神仙对话”。 扬子晚报/紫牛新闻记者 张艳

惊世的少年和纠结的英豪

同一个编剧写出大师的“双面” 本年恰逢梅兰芳先生诞辰125周年,江苏省演艺集团昆剧院和京剧院两大院团一起以梅兰芳为体裁创排了这两部优异的原创现代剧。不只如此,两部剧都聘请了同一个工作室来规划服装,而两剧的音乐规划也同为我省闻名作曲家吴小平。共享会现场,昆剧《梅兰芳当年梅郎》的导演童薇薇和京剧《梅兰芳蓄须记》的导演徐春兰还爆料:本来她们早年曾在江西省赣剧团共过事、同过台。 更有意思的是:两剧的编剧也是同一个!没错,我国编剧最高奖“我国戏剧奖曹禺剧本奖”最年青的获得者罗周一起发明了这两部剧。现场,这位80后女编剧多次表明“我太难了”,由于对任何一个编剧来说,写“梅兰芳”都是一件不敢容易着手的使命,而她,一写便是两个簿本!她慨叹以昆曲方式来演绎京剧大师,不论对她仍是对整个主创团队而言,都是一次巨大的应战。但她坦言十分乐意承受这个应战,“梅先生的艺术位置众所周知,我们以这个著作向梅先生问候,也问候他与昆曲的深沉根由。另一方面,江苏是百戏之祖昆曲的发源地,亦是梅兰芳先生的家园,这个剧是回溯,也是重逢。”之所以昆曲版挑选了梅兰芳初闯上海滩的故事为重心,是由于罗周在发明前阅读了很多史京昆两“男神”来了场“神仙对话”料,发现梅先生《舞台日子40年》一书中谈到第一次进上海滩扮演是他生命中一个要害时间,而这一时期也存在许多十分有戏剧性的资料,“年方20的梅兰芳初登上海滩,我们都知道1913年那个惊世少年一夜成名,而最感动我的并非梅先生一炮而红的绚烂荣名,而是他走向那个舞台、伫立于那个舞台的跌宕起落。” “愿你出走半生,归来仍是少年”,这话说起来美丽,但中年梅兰芳怎样能在家国存亡关头仍坚持少年的“初心”却是适当纠结、压抑乃至苦楚的阅历。罗周泄漏,当她刚接到京剧“梅兰芳”的发明邀约时,友人曾主张她能够跟昆曲梅兰芳用同一个簿本。但终究她决议“知难而进”,截取梅京昆两“男神”来了场“神仙对话”先生不同人生时期、再发明一个不同的剧本,“从内容上看这是个抗战剧,但又不是一般的抗战剧,所以就更难!艺术没有国界,但艺术家有自己的祖国。在日军重重的要挟进逼下,先生坚持民族气节绝迹舞台。这不只面临各方压力,还要面临自己的心里,要一个正当年的艺术家在艺术巅峰时期脱离舞台,他的苦楚可想而知。”罗周没有把梅兰芳塑造成一个坚决不平的完美兵士,而是更多发掘他的心里纠结。他不是革命家而是艺术家,他不只要考虑个人的艺术生命,还要统筹他的一家老小和戏班的存亡 ,所以中年梅兰芳不只要坚决和刚强的一面,也有脆弱和徘徊的时间,这才是一个有血有肉、既巨大也实在的人。

“傅帅”傅希如

“梅兰芳”比“梅花奖”重要

京剧《梅兰芳蓄须记》特邀到了新晋梅花奖得主、上海京剧院闻名老生傅希如来扮演中年梅兰芳,现场我们谈到傅希如本年的两件大事:得了梅花奖、演了梅兰芳,傅希如当即表明:“能演梅兰芳更重要,跟这个比较,得奖是小事。”之前我们都在津津有味他为了“圆梦”演梅兰芳而推掉16部戏的事,现场他弄清:“不是16部戏,而是16个扮演,当然到现在现已不止了,由于之后连绵不断的一向还有一些邀约。”尤其是最近《梅兰芳蓄须记》首演接近,傅希如更是一头扎在南京每天加班加点地磨戏,他恶作剧说:“徐导前天还问我说你这次来就不走了吧,我说不走了。她说:钱多的还能够去,钱少的就算了。我说钱多钱少也不能去了。我接扮演和活动真的不是用钱来衡量的,反而我很多接的都是没什么钱的活儿,尤其是到大学去讲座或许去做学生剧团的导师都是简直没钱的。现在快扮演了,什么活动我也不能走。” 作为老生要在戏中演一个旦角扮演艺术家,傅希如表明这很难很难,“梅先生没有任何现成的扮演形式能够学习,他是一个温润如玉的正人一起又是舞台上扮演女人的男旦,既不能过于女气,也不能过分粗豪,掌握好这个度很要害。我之前在杭州扮演碰到胡文阁,他跟我说:梅先生虽然是男人,但他长时间从事旦角艺术,所以一举一动不能太像男人,仍是要有点女人化,太爷们了就不像了。然后过两天,杜镇杰教师给我发微信:希如贤弟传闻你要演梅兰芳了,我信任一定能演好,牢记不要有太多旦角的手法,我们老生不能太像旦角。这是别的一种声响。所以,太女气了那是林黛玉不是梅兰芳,太爷们了也不是梅兰芳,那是余叔岩……” “我给这个剧本两个字谈论:高档。”傅希如说当他知道这部剧编剧是罗周时就定心了三分之一,当知道是徐导时又定心了三分之一,剩余三分之一压力给自己。在排演过程中傅希如对京剧扮演有了更深的知道,“比方曾经我觉得我唱不了梅派,现在我深深爱上了梅派,今后个人专场我要唱梅派!”乃至在艺术观上他也受到了很大的影响,“戏中有句唱词:梅兰芳坐也戏,卧也戏,写也戏,画也戏,笑也戏,演也戏,朝朝暮暮在梨园。虽然他挑选抛6s弃舞台,但他却无时无刻不在挂念着艺术揣摩着艺术,魂灵上从没有脱离过舞台,这也是我们从事戏剧艺术的艺人终身需求学习的。”

“明帅”施夏明

用两个月,我学会了怎样“走路”

用昆曲怎样来演绎京剧大师梅兰芳?10月9日的扮演阐明:不光能够,并且十分冷艳!而扮演少年梅兰芳的“明帅”施夏明则用“一块陨石落了地”来描述自己在舞台上承受观众查验后的心境。

《梅兰芳当年梅郎》不只仅是初次将一代京剧宗师梅兰芳搬上昆曲舞台,更是江苏省近三十年来首度创排的现代昆曲大戏。关于施夏明他们这些第一次触摸昆曲现代戏的青年艺人们来说,没有了传统的服装、没有了了解的道具,在舞台上怎样唱念做打、怎样发明新的身段程式,怎样在现代化的语境下坚持南昆风姿,乃至怎样让“昆曲姓昆”,这一切,都成了极富应战性的难题。一个昆曲小生艺人,要扮演梅兰芳这样的京剧大师,又是唱旦角的,扮演上简直没有先例能够学习,声腔方面,现代戏与传统戏也有很大不同,“创排这部剧目,不像我们之前创排的传统或新编古典剧目,我们简直没有什么可供参考的经历,只能在学习兄弟剧种现代戏扮演的基础上,自己发明。一开始,我在台上感触到了史无前例的苍茫,这种困难是全方面的,比方最简略的:我乃至都不知道手该放在哪里,台步该怎样走。”施夏明描述一开始我们连学走路学说话都像是一个踉跄学步的婴儿相同,需求一点一点地学习,“一开始念白总觉得怎样这么怪,我们这是个现代戏,你要是用韵白拉腔拉调的半响一句话,那观众都走一半了。所以现代戏有现代戏的节奏,用导演的话来说:你得重新开始学说人话。”

童导在现场数次表明“疼爱”施夏明,“我眼看着在排练到扮演的过程中,施夏明的黑眼圈出来了,肩胛骨也出来了,每天都在自己加练,一出戏他想不明白就决不罢休。其实京昆转化应战很大。通过两个月的磨合,他已将人物的神采掌握得八九不离十了。这次创排既是探究也是立异,昆曲在开辟一条新路,这十分好。”

不只是跨剧种跨行当,施夏明坦言自己从外形到艺术造就都跟梅先生相差甚远,“为了学习梅派唱腔,我上半年就向省京闻名梅派弟子陈旭慧教师学习武家坡、世界锋等唱段,以及虞姬的剑舞。我知道在舞台上我底子达不到梅先生的精华,但只要这些我都学到了,我才有底气站上去演。”戏中有一句台词施夏明十分喜爱,是人力车夫的一句话:“难走的路,我走;他人不去京昆两“男神”来了场“神仙对话”的当地,我去。”由此,梅兰芳也得到了启示:难唱的戏,我上;他人不唱,我唱。从“台步”都不会走到“走难走的路”,施夏明谦善地表明:“我想,这也是这部戏中梅先生的精力给我最大的启示。”(张艳)

(责编:蒋波、丁涛)